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“一条棉毛裤就能写2000字”的王安忆讲述《考工记》说了什么

2019-11-20 12:47:39 阅读:( 1408)
摘要:近日,由浙江工业大学人文学院与浙江大学中国现当代文学与文化研究所联合主办的“我们这个时代的文学生活”系列文学研究工作坊第二场:“与王安忆谈《考工记》”在杭州举行。再回到王安忆的《考工记》,期间提到的建

王安忆的《长恨歌》和白居易的《长恨歌》具有相同的内在精神,在创作道路上呈现出一定的相似性,高公基也是如此。他的文学叙事看起来简单明了,但实际上是艰苦努力的结果。”浙江理工大学教授、省级专家肖瑞峰表示。

近日,由浙江理工大学人文学院和浙江大学当代中国文学文化研究所联合主办的“我们时代的文学生活”系列文学研究研讨会第二场在杭州举行:“与王安忆谈《考工记》。

小说中建筑油墨的频繁出现意味着什么?这部小说的主人公有原型吗?角色的心理环境可信吗?随着专家们讨论的展开,问题一个接一个地公开了。

人们被绑在建筑物上。

“门里面,月光像一滩清水。石板缝里的杂草几乎淹没了阳台。蟋蟀啁啾。大厅两边的豪华椅子被几个箱子隔开了。箱子上的瓶子瘦得像金属丝。脚底的青砖异常干净……”

“雕刻的窗户上印着明亮的碎片,丢在床前的地上。他记得守寡者捡硬币和催眠的传说。不是便士,而是月光……”

“突然发现这房子没有想象的那么大,走那么几十步就会撞到墙背。也许茅草已经长到齐膝高了,因为它已经长大了。露水落下来了,可以听到沙沙声。潮湿的草叶和茎摇曳,月光散落……”

开“考贡吉”,类似这种对建筑的描述几乎无处不在。仔细咀嚼,似乎在一个接一个的空镜头下,它往往与人或时代有着密切的联系。

长江学者、北京师范大学教授刘墉对人与建筑的关系这个话题有着切身的感受。这部小说让刘墉想起了他在南京老街上的祖居,那是一个位于最里巷的花园式庭院。“我在这个院子里已经住了20多年了,虽然我现在已经离开了,但这座老房子承载着我的长期记忆,与历史和时代密切相关。”刘墉说。

正如扬州大学教授徐德明所说,王安忆对建筑和生活细节的细腻刻画是一种“传递性动作”,从而使小说情节的发展有意义。

“与现实相比,我更喜欢事物的背景,而不是臃肿的悖论,甚至更少的人际关系阴谋。”徐德明说,小说中提到的“听蒋月泉的”、“织羊毛”、“剥瓜子”等日常生活情节和对象在一个时代有着丰富的上海生活方式。这些物品足以“支撑一个时代”,而且简单自然。

事实上,在中外小说中,毫不犹豫地写建筑的例子并不少。

电影《呼啸山庄》的剧照。

《红楼梦》和《城堡》、简·奥斯汀的《诺桑觉寺》、艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》,甚至几天前王安忆在浙江大学的《追忆似水年华》都列在这里。近日,英国畅销书作家詹姆斯·希尔顿(james hilton)撰写的记者著作《失落的地平线》(Lost Horizon)也经常能看到许多关于香格里拉神庙的描述。

在这些小说中,很容易发现作者作品中这些建筑的出现并非毫无意义,而是往往与情节和人物紧密相连。

以最近读到的香格里拉寺庙的描述为例。“这里有一个楼梯,从柱廊通向花园,花园里有一池盛开的莲花。荷叶密密麻麻,看起来好像被湿绿色瓷砖地板覆盖着...整个景观布局完美,就像一幅画,耀眼夺目。没有夸张和浮华的装饰,也没有刻意追求美丽。就连挂在蓝色瓦屋顶上的卡拉卡尔山无与伦比的顶峰,似乎也屈服于这幅优雅的自然风景画卷。这一部分具有西方人看待中国的特点,以及中国人所强调的儒家文化经验,如“中庸之道”,同时毫无例外地创造了一种神秘的氛围。

回到王安忆的《考工记》,这一时期所提到的建筑结构的榫头,整个环境的寂静和孤独,都随着人物情绪和情节的发展而具有强烈的粘性。

加拿大西蒙·弗雷泽大学教授孔淑玉(Kong Shuyu)表示,在对事物的描述中,王安忆的作品过去有时有“太多的力量”,叙述者一直在介绍和解释它们。然而,《卡奥贡记》中的描写往往是通过主人公在眼前看到的方式来实现的。如果人与事物分开,两者就不会明显分开。

“家庭需要人们支持。在小说中,他们与人形成了一种和谐。”安徽师范大学教授方伟宝说,当文章中使用“榫”这个词时,谈论过多的咬是不好的。这更像是说木头和木头的交叉不仅仅是建筑上的咬痕,也是生活中一种自然的态度:一个人应该离开的时候可以离开,应该回来的时候可以回来。

这种风格是“酷”还是“无趣”?

事实上,阅读小说,不管是对环境的一些词语和描述,经常会引发作者是否隐喻的问题。

一定有隐喻。然而,如果有必要在阅读王安忆小说时挖掘每一段背后的寓意,就像做中文阅读理解一样,那么就会失去一些乐趣。在现场许多专家学者的眼中,王安忆的小说总是充满了一种稳定而冷漠的气质。

刘墉说王安忆有一种创造性的放松方式,“就像用温火炖牛肉,用温火炖排骨,或者用温火炖中药。”

虽然天气暖和,但也有火的温度。浙江大学翟叶君副教授对主人公生活的“空虚”和“虚无”很敏感。浙江财经大学周宝新教授关注小说世界中世界人民的“变化”和“不变”。

王安忆可以通过写一条棉裤写2000个单词,并且可以上下阅读,所以你不会感到无聊《江南》前主编袁敏借用上海作家陈村的话,说她喜欢王安忆小说中的“慢”。

当然,也有一些读者不喜欢这种“光”。

王安忆老师的早期作品并不缺乏欲望的书写,但在后期作品中,人物的欲望下降,文章中的陈淑玉没有欲望,显得过于流畅和单薄。现实中真的是这样吗?”在现场,一名研究生提出了疑问。

对此,王安忆分享了一些文本之外的故事。

说起来,这部小说并不完全是空的。王安忆说,她参观了解放日报不久前搬进的新房子。这是一座由前人留下的中西风格的老房子,但它足够容纳《解放日报》。聊了一会儿,我才知道房子是作家陈乃山的家人留下的。今天参观的老房子实际上只有原来房子的四分之一。经历风雨后,原来房子的主人能够平静地在这个不断缩小的世界里度过他的时光。这多少有点像《考工记》中人物的影子。这是其中之一。

“我找不到陈淑玉的配偶。来自这样一个历史时期的人们找不到地方来谈情说爱。”王安忆说,许多生活在时代裂缝中的人都没有结婚,她的一些朋友也是如此。因为时代变迁带来的不安大大超出了人们的欲望。

王安忆坦率地承认,《考工记》的主人公在现实生活中其实有一个原型。许多年前,她在上海石楠区的一所老房子里遇到一位老人在看房,并多次告诉她,她是如何向上级机关提出修缮房子的要求的。我第一次见到他时,老房子里还有一个花厅。随着时代的变化,他可以居住的面积变得越来越小。戴望安回忆说,当当地文化遗产管理局临时执行任务时,他还试图帮助当地文化遗产管理局获得替换和修复,但最终他因房屋所有者的家庭成员等问题而失败。这是第二个。

“有时候,我们对生命的认识往往是普遍的。小说必须写人性,或者上海必须是一个充满灯光和色彩的大都市,或者历史必须有巨大的动荡...但是小说真正写的往往是一个机会。”王安忆说。

这也是事实。浓汤是一种笔法、淡定、自适应、自然的风格。这不是另一种风格吗?

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